Sub vs Dub: Bakit Hindi Natatapos ang Debate

Bawat Dub ay Sariling Production

Tingnan ang credits ng Cowboy Bebop at bilangin ang mga director. Si Mary Elizabeth McGlynn ang nakalista bilang ADR Director ng English version. Si Björn Schalla ang nagdirek at nagsulat ng script para sa German version. Si Cristina Hernández ang nagdirek ng Latin American Spanish version sa parehong Funimation at Netflix release nito. May 2 Brazilian Portuguese dub sa halip na isa lang. Si Marcelo Campos ang nagdirek ng Funimation production, habang sina Fábio Lucindo at Fernanda Bullara naman ang nagdirek ng sumunod na Netflix production. Kaya sa isang series, may 6 na kinikilalang dub director sa 4 na wika. Sa isa sa mga wikang iyon, 2 magkahiwalay na team ang gumawa ng sarili nilang mga desisyon sa interpretasyon. Pinapabulaanan ng detalyeng iyon ang pangunahing palagay sa likod ng malaking bahagi ng debate. Walang iisang bagay na matatawag na 'ang dub.' May mga indibidwal na dub, na kung minsan ay ilang taon ang pagitan ng pagkakagawa at mula sa magkaibang kumpanya. Iba-iba ang pinipiling actor ng mga director, ang takbo ng mga linya, at ang pananaw nila sa kung paano dapat tumunog ang bawat karakter. Ang pagtanggi sa 'mga dub' bilang iisang kategorya ay pagtanggi sa isang magkakatulad na produktong hindi naman umiiral. Sa halip, ipinapakita ng credits ang isang koleksyon ng magkakaibang production.

Ang Pinakamalakas na Argumento para sa Subtitles

Walang kinalaman sa pagiging elitista ang pinakamagandang argumento para sa subtitles, at dapat itong seryosohin. Si Shinichirou Watanabe ang nagdirek ng Cowboy Bebop, gumawa ng storyboard para sa maraming mahahalagang episode nito, at personal na nagdirek ng opening at ending sequences. Binuo ang score ni Youko Kanno upang sumabay sa mga Japanese vocal take na iyon. Ang isang pagganap na inaprubahan ng director ng series ay bahagi ng mismong akdang nilikha sa paraang hindi lubos na matutumbasan ng lokalisasyong ginawa kalaunan. Sa ilang show, napakahigpit ng ugnayan ng orihinal na boses at karakter kaya sapat na iyon para magpasya. Hindi magiging tapat ang pagtanggi sa ugnayang iyon. Pero sumosobra ang mga purist kapag inilalarawan nila ang subtitles bilang direktang daan patungo sa isang orihinal na hindi nagalaw. Adaptasyon din ang subtitles. Kailangang magpasya ang tagasalin tungkol sa antas ng wika, mga idyoma, honorific, at biro na hindi nananatiling buo kapag inilipat sa ibang wika. Pagkatapos, kailangang paikliin ang mga pasyang iyon sa mga linyang mababasa nang sapat na mabilis ng manonood. Maliban kung marunong ka ng Japanese, laging may interpretasyon ng ibang tao sa pagitan mo at ng dialogue. Hindi nakaiwas sa pamamagitan ng iba ang nanonood gamit ang subtitles. Pinili lang niya ang anyo ng pamamagitan na mas gusto niya. Valid na usapin iyon ng panlasa, pero hindi nito mapagpapasyahan ang pagpili para sa lahat ng iba pa.

Pumili Ayon sa Hinihingi ng Nasa Screen

Mas kapaki-pakinabang ang praktikal na pagsubok kaysa sa pananatiling tapat sa alinmang panig. Isaalang-alang kung gaano karaming visual na impormasyon ang ibinibigay ng show bawat segundo, saka kung gaano kalaki sa kahulugan nito ang nakasalalay sa dialogue. Nagtatago ang Bakemonogatari ng text sa loob ng frame at ginagamit ang komposisyon bilang bahagi ng paghahatid ng mga biro nito. Sa ganitong sitwasyon, hindi neutral na dagdag ang subtitles. May isa pang kailangang gawin ang mga mata mo kahit nangangailangan na ng masusing pansin ang imahe. Nagdudulot din ng kahalintulad na problema ang aksyong siksik sa animation. Bawat segundong ginugugol sa pagbasa ng linya ay segundo ring sa gilid lang ng paningin mo nasusundan ang choreography. Nasa kabilang dulo naman ang Monster. Maingat at tahimik ang takbo nito, at malaking bahagi nito ang nakasalalay sa usapan o sa mga mukhang hindi gumagalaw. Kaunti lang ang namimiss sa pagbabasa sa mga eksenang iyon, habang napakahalaga naman ng maliliit na detalye sa isang vocal performance. May kapaki-pakinabang na gabay mula sa mga pagkakaibang iyon. Kapag mabigat ang dalang impormasyon ng frame, binibigyan ka ng dub ng pagkakataong mas marami kang makita. Kapag dialogue ang may dalang bigat, mas kaunti ang nababawas ng subtitles sa karanasan sa panonood. Hindi ito permanenteng deklarasyon tungkol sa paraan ng panonood mo ng anime. Isa itong pagpiling dapat ulitin sa bawat show, batay sa kung ano talaga ang nais nitong mapansin mo.

Maaaring Mas Bumagay sa Genre ang Isang Localized na Audio Track

May isa pang hindi gaanong karaniwang argumento para sa dub na makikita sa Cowboy Bebop. Halo-halo ang genre ng series: isa itong space western na may himig ng noir, na sumusunod sa isang grupo ng bounty hunter sa isang solar system na may saliw ng jazz. Nagpapalitan sina Spike, Jet, at Faye ng mga tuyong banat na may bahid ng sakit, gaya ng karaniwan sa hardboiled fiction. Sa American idiom talaga nagmula ang istilong iyon ng pananalita. Para sa maraming manonood, hindi inilalayo ng pagkarinig dito sa English ang kuwento sa identidad nito. Sa halip, inilalapit nito ang dialogue sa isa sa mga tradisyong hinuhugutan ng show. Mas pinapalawak pa ng Black Lagoon ang ideyang iyon. Natural na bahagi ng mundo ng kuwento ang English sa kriminal na underworld nito na maraming wika ang ginagamit, dahil iyon talaga ang wikang dapat sinasalita ng mga karakter. Ibang kasanayan naman ang ipinapakita ng Fullmetal Alchemist: Brotherhood. Kailangan ng tuloy-tuloy na husay para mapanatiling consistent ang malaking cast sa napakahabang takbo ng series, at nakakatulong ang consistency na iyon na ipaliwanag kung bakit itinuring ng napakaraming manonood na pangunahing bersyon nila ang dub nito. Maaaring magkaiba ang direksyong itinuturo ng pagiging tapat sa orihinal na wika at ng pagiging tapat sa layunin ng isang series. Isang bahagi lang ng production ang wika, habang maaaring mahikayat ang manonood ng genre, setting, at istilo ng pagganap na pumili ng ibang audio track.

Nawala ang Dating Kapalit, Pero Nanatili ang Debate

Wala na ang mga kondisyong unang nagbigay ng praktikal na bigat sa away na ito, at nakakatulong din iyon na ipaliwanag kung bakit nagpapatuloy ito. Bago ang simulcasts, nahuhuli ang paglabas ng dubbed releases at nasa physical media ang mga ito. Kung minsan, matagal nang umiikot ang subtitled edition bago maging available ang dub. Ang pagpili ng bersyon ay maaaring mangahulugan ng paghihintay, pagbabayad nang dalawang beses para sa parehong show, o pagpili ng edition na baka hindi mo na mapalitan kailanman. May kapalit na oras o pera ang pagpili, kaya ipinagtatanggol ito ng mga manonood nang kasingtindi ng madalas na pagtatanggol ng mga tao sa isang binili nila. Makikita na ngayon ang Cowboy Bebop sa Crunchyroll, Netflix, Hulu, Amazon Prime Video, at Tubi. Sa parehong screen, puwedeng magpalit ng audio track ang manonood sa isang pindot, nang hindi umaalis sa eksena o nagbabayad muli. Kapag wala nang praktikal na kapalit ang desisyon, nagiging palatandaan ng identidad ang hindi pagkakasundo. Ginagamit ito ng mga tao para ipakita kung gaano sila kaseryoso, gaano na sila katagal nanonood, o kung paano sila napasok sa anime fandom. Kaya nanatili ang paniniwalang 'para sa casuals ang dub' kahit hindi na kapani-paniwala ang mga dating argumento tungkol sa paggawa nito. Malamang na magpapatuloy rin ito matapos ang talakayang ito, dahil mas marami na itong sinasabi tungkol sa pagiging kabilang sa isang grupo kaysa sa track na tumutugtog sa speakers.

Mas Magandang Paraan ng Pagpili ng Audio Track

Mas kapaki-pakinabang ang ilang praktikal na gabay kaysa sa pagdedeklara ng katapatan sa isang panig. Sa unang panonood, gamitin ang track na nagbibigay-daan para masundan mo ang show habang nakatingin sa imahe. Mas mahalaga ang pag-unawa kaysa sa pagiging purista, at natural na pagkakataon ang muling panonood para marinig ang kabilang pagganap. Episodic ang Cowboy Bebop at napakasarap panoorin muli. Malamang na balikan mo ito, at puwedeng maging kasiyahan sa sarili nito ang marinig si Spike na may ibang boses sa ikalawang panonood. Hindi ito kailangang maramdamang may isinakripisyo ka. Kung hindi ka makuha ng isang dub sa unang bahagi pa lang, ituring ang reaksyong iyon bilang ebidensya tungkol sa production na iyon at sa director nito. Wala itong tiyak na sinasabi tungkol sa dubbing bilang isang buong anyo. Subukan ang dub ng ibang series bago magpasya na walang dub na babagay sa iyo. Karapat-dapat pagtuunan ng espesyal na pansin ang comedy at wordplay dahil dito ginagawa ng lokalisasyon ang ilan sa pinakamahirap at hindi gaanong napapansing trabaho nito. Dito rin maaaring maging tunay na magkaibang teksto ang subtitled at dubbed versions. Ihambing ang mga ito bilang 2 akda sa halip na ituring na lehitimo ang isa at peke ang kabila. Hindi ang pagpili ng diumano'y maling track ang tunay na panganib. Mas masama ang sumunod sa piniling inaprubahan ng isang estranghero, hindi makakonekta rito, at tahimik na iwan ang isang show na baka minahal mo sana sa kabilang bersyon.

FAQ