# 渡边信一郎：用音乐为动画谱曲的导演

问一部渡边信一郎的动画属于什么类型，常见的标签只能说对一半。《星际牛仔》看起来是科幻片，动作和感觉却像有太空船的爵士乐。《混沌武士》披着武士史诗的外衣，内里却随着嘻哈的节奏运转。这正是渡边作为动画导演不动声色的激进之处。他不会先定下故事，再请来作曲家，而是从一种声音出发，塑造一个能够存在于其中的世界。配乐不是附着在剧情上的装饰，它掌控节奏，建立氛围，还常常决定作品本身的类型。从《星际牛仔》《混沌武士》《坂道上的阿波罗》《CAROLE & TUESDAY》到如今的《LAZARUS》，同样的方法贯穿始终：音乐领路，制作中的其他部分跟随它的节拍。

## 配乐走在前面

比起把渡边的作品当作一份类型片清单，不如把它看作一份唱片目录。按照声音排列，就能看清他的选择。《星际牛仔》汲取比波普爵士和布鲁斯，《混沌武士》以唱盘技巧见长的嘻哈为动力，《坂道上的阿波罗》让角色亲手演奏正统爵士，《CAROLE & TUESDAY》则把流行歌曲创作变成剧情。每一次，音乐语言都先行，并决定接下来的一切：场景剪辑有多快，什么色彩定义这个世界，以及角色怎样耍酷才不会显得刻意。大多数导演的顺序恰好相反，他们把锁定的剪辑交给作曲家，要求音乐配合已有的画面。渡边则把配乐当作拥有独立话语权的共同编剧。这让他的音乐合作者成为真正的创作伙伴，而非可以随意替换的雇工。其中最有名的是作曲家菅野洋子。他最知名作品的声音处处留有她的印记，许多观众在情节淡忘许久后，仍记得她创作的主题曲。

## 《星际牛仔》以爵士乐构建结构

《星际牛仔》以最纯粹的形式呈现了这一理念。每一集都叫作“session”，这个称呼也道出了作品的构造方式。它像一场爵士演出，一段段独立的乐思松散排列，靠情绪而非严密的故事线相连。每集都以不同的音色来一次独奏，然后乐队再次合奏。菅野洋子和 Seatbelts 并不是在为完成的动作场面添加音乐，动作场面是按照他们的演奏剪辑出来的。枪战之所以有律动，是因为音乐本身有律动；而剧中许多忧郁情绪沉淀在抒情曲中，而非台词里。形式和内容完美契合。角色们四处漂泊，靠一单接一单的活计谋生，背负着无法释怀的过去。爵士乐为这种生活提供了恰当的结构：即兴发挥，拒绝轻易收尾，表面酷劲十足，内里却满是悲伤。更紧凑的剧情也无法把这些人解释得如此透彻。这部诞生于90年代末的里程碑之作至今仍不过时，因为它的叙事和配乐以两种不同的形式表达着同一个理念。

![一场枪战在残破的大教堂中展开，巨大破窗映衬下的人影显得渺小。](https://hozuna.com/blog/art/deep_dive/shinichiro-watanabe--cathedral.ff003812.webp)

*《星际牛仔》以爵士乐构建结构：战斗场面跟着鼓点剪辑，而非跟着剧情。*

## 《混沌武士》让时代错置成为驱动力

《混沌武士》把同样的方法推向了更冒险的领域。把嘻哈放进日本江户时代，听起来像是一场化装派对式的噱头，但这种时代错置却成了作品的核心理念。已故制作人兼 DJ Nujabes 和其他节拍制作人提供了低保真、boom-bap 风格的律动，渡边则跟着节拍执导。场景转换像唱片刮擦声一样落下，刀剑交锋遵循即兴说唱的断句，涂鸦和人声节奏也大摇大摆地走进了封建时代的日本，仿佛它们一直在那里。音乐并不是为了增添风格才覆盖在背景之上，它传达的是两种文化拥有相同的精神。浪人剑客和漂泊的 MC 成了同一种不安分人物的不同化身，虽然相隔几个世纪，却受到相似的渴望驱使。就连片名也暗指混合。这种混搭既承载了作品的视觉和声音风格，也承载了主题。渡边通过融合不同类型，讲述局外人、即兴发挥，以及寻找自己的路所需要的那股执拗劲。《混沌武士》正是通过音乐世界与历史世界的碰撞来展开这些想法。

## 当音乐成为剧情

在一些作品中，渡边把音乐隐喻直接变成了故事主题。《坂道上的阿波罗》讲述了海滨小镇上的少年发现爵士乐的故事。其中最精彩的是一场屋顶即兴合奏，动画对乐器演奏的还原准确得惊人。指法、呼吸都表现了出来，共同演奏如何悄悄消融少年之间的隔阂，也同样清晰可见。《CAROLE & TUESDAY》把这种方式推得更远。整部近未来动画围绕两个女孩写歌展开，原创歌曲承载了通常由台词承担的情感分量。这些作品让渡边的方法尤其容易看清。他相信表演能推动叙事，而不是让叙事暂停。一段独奏可以揭示角色的内心，一首二重唱可以成为一场爱情戏，一场现场演出也可以带来任何独白都无法比拟的高潮。歌曲不是用来填补故事段落之间的空当。在《坂道上的阿波罗》和《CAROLE & TUESDAY》中，歌曲本身就是故事，周围的戏剧冲突则经过安排，将角色带到音乐最终响起的时刻。

![狭窄的地下室里，两个少年正一起弹钢琴、打鼓，演奏到一半。](https://hozuna.com/blog/art/deep_dive/shinichiro-watanabe--basement.66fe0c0c.webp)

*当音乐就是故事：剧情发生在两个人共同演奏的过程中。*

## 对重风格、轻内容的批评

对渡边最公允的批评，是他执导时重视氛围。发挥不佳时，这可能意味着华丽的表面和惊艳的配乐选曲，撑起的却是游移不定或还没到结尾就失去力度的剧情。这种批评并非没有依据。《残响的恐怖》开篇是一部紧绷的惊悚片，到结尾却变得更加梦幻，也更加缺乏连贯性。他偏爱单元剧结构，也会让人觉得，比起剧情的运转，他更关心维持某种氛围。如果认为情节是故事的首要目的，这种批评就说得通。渡边的作品却拒绝这一前提。在他的动画中，基调和音乐承载着实质内容。《星际牛仔》抒情曲中的伤感，或《混沌武士》场景转换时干脆利落的节奏，都是作品意义的一部分，而不是盖在上面的漂亮装饰。要求这些作品的情节严丝合缝，就像批评一张出色的专辑曲目编排太松散。松弛感属于启发他执导方式的爵士传统。这是一种有意追求的价值，也关乎技艺，即使偏爱紧凑叙事的观众会因此感到沮丧。

## 《LAZARUS》与这一方法的生命力

从业数十年后，渡边的方法依然没有过时。他的最新作品《LAZARUS》保留了这一模式，同时带来了新鲜的声音。爵士与电子乐交织的配乐以萨克斯演奏家 Kamasi Washington 等音乐人为核心，配合充满动感、带有真人电影质感的动作戏编排。成果证明，以音乐为先的方法依然能催生新作，而不是反复消费怀旧情绪。这种持久生命力是对渡边最有力的证明。一个毕生追逐潮流的导演，作品如今大概早已显得过时。他的作品经得起时间考验，因为类型从来不是最终目标。他追寻的是一种感觉，然后让声音引导自己抵达那里。每当一部动画让配乐掌控全局，你都能听到他的影响。每一份“适合学习时听的低保真动画节拍”播放列表，都可以追溯到《混沌武士》。任何把作曲家当作真正创作者的作品，都受惠于渡边曾经证明能够做到的事。他的职业生涯建立在一个简单的赌注上：一种律动可以成为整个世界的根基。一部接一部的里程碑作品表明，他赌赢了。

## 常见问题

### 渡边信一郎的动画应该先看哪部？

先看《星际牛仔》。这一点几乎没有争议。这部作品最完整地体现了他的创作理念，单独观看也完全成立，不需要提前做任何功课。如果你喜欢它融合爵士、黑色电影和忧郁气息的风格，就更容易理解他其他作品中的选择。接下来自然可以看《混沌武士》。

### 渡边信一郎动画里的音乐是谁写的？

他最具代表性的合作伙伴是菅野洋子，她的音乐塑造了《星际牛仔》和《CAROLE & TUESDAY》等作品的声音。《混沌武士》是一个重要的例外，它的声音主要围绕已故 DJ、制作人 Nujabes 打造。渡边把作曲家视为创作搭档，而不是请来为成品锦上添花的雇工。

### 不喜欢爵士乐也能看《星际牛仔》吗？

不必。音乐的运用足够自然，即使只把《星际牛仔》当成一部关于赏金猎人的时髦科幻动画来看，它也依然精彩。更留心配乐则能发现另一层意思。爵士乐在全剧中悄然传递着情感，即使观众没有刻意去听它带来了什么，也是如此。

### 渡边信一郎最新的动画是哪部？

《LAZARUS》是他最新的动画。这部近期推出的动作剧集集结了明星作曲阵容，回归了他以音乐为先的创作方式。它最清楚地证明，他以配乐为起点的方法仍能催生新作。他的职业生涯并不局限于供观众重温的旧作。

### 渡边信一郎的作品故事有联系吗？

没有。这些作品不在同一个宇宙中，每部都有独立的世界。把它们联系起来的是渡边的创作方法：选择一种音乐类型，与出色的作曲家合作，让配乐推动叙事。正是这条创作脉络，而不是共同的时间线，让每部作品都带有他的印记。