Субтитры или дубляж: почему этот спор не утихает

Каждый дубляж создаётся отдельно

Посмотрите титры Ковбоя Бибопа и посчитайте режиссёров. Mary Elizabeth McGlynn указана как режиссёр ADR английской версии. Björn Schalla поставил немецкую версию и написал её сценарий. Cristina Hernández была режиссёром латиноамериканского испанского дубляжа для релизов Funimation и Netflix. На бразильском португальском вышло 2 дубляжа. Версию Funimation поставил Marcelo Campos, а более позднюю версию Netflix поставили Fábio Lucindo и Fernanda Bullara. Таким образом, у одного сериала в титрах указаны 6 режиссёров дубляжа на 4 языках. Для одного из этих языков 2 отдельные команды приняли собственные решения об интерпретации. Этот факт опровергает предпосылку, на которой держится значительная часть спора. Единого объекта под названием «дубляж» не существует. Есть отдельные версии дубляжа, иногда созданные разными компаниями с разницей в годы. Их режиссёры выбирают разных актёров, задают разный темп репликам и по-своему представляют, как должен звучать каждый персонаж. Отвергать «дубляж» как единую категорию значит отвергать воображаемый одинаковый продукт. Титры же показывают множество самостоятельных постановок.

Самый весомый довод в пользу субтитров

Самый весомый довод в пользу субтитров не имеет ничего общего со снобизмом, и к нему стоит отнестись серьёзно. Шинъитиро Ватанабэ был режиссёром Ковбоя Бибопа, создал раскадровки для целого ряда ключевых эпизодов и лично поставил начальную и финальную заставки. Музыка Ёко Канно создавалась с расчётом на японские голоса. Актёрское исполнение, одобренное режиссёром сериала, принадлежит авторскому произведению так, как созданная позднее локализация в полной мере принадлежать ему не может. В некоторых сериалах оригинальный голос и персонаж связаны настолько тесно, что это решает вопрос выбора. Отрицать такую связь было бы нечестно. Однако сторонники оригинала заходят слишком далеко, когда называют субтитры прямым доступом к нетронутому оригиналу. Субтитры тоже адаптация. Переводчику приходится решать, как передать речевой регистр, устойчивые выражения, формы обращения и шутки, которые теряются при переходе на другой язык. Затем всё это нужно сжать до строк, которые зритель успеет прочитать. Если вы не говорите по-японски, между вами и диалогом всегда будет стоять чужая интерпретация. Зритель, выбравший субтитры, не избавился от посредника. Он выбрал ту форму посредничества, которая ему больше нравится. Это вполне обоснованное дело вкуса, но оно не может решить вопрос за всех остальных.

Выбирайте с учётом того, что происходит на экране

Практический подход полезнее верности одному из лагерей. Подумайте, сколько визуальной информации сериал передаёт каждую секунду и какая часть смысла заключена в диалогах. Бакэмоногатари прячет текст внутри кадра и использует композицию, чтобы обыграть шутки. В такой ситуации субтитры нельзя назвать нейтральным слоем. Они добавляют глазам ещё одну задачу, когда изображение и без того требует пристального внимания. Похожая проблема возникает в насыщенных анимацией экшен-сценах. Каждая секунда, потраченная на чтение реплики, это секунда, в которую вы воспринимаете хореографию боковым зрением. На другом конце шкалы находится Монстр. Это размеренный и тихий сериал, который во многом строится на разговорах или неподвижных лицах. В таких сценах чтение почти не мешает, зато мельчайшие детали актёрской игры голосом имеют огромное значение. Из этих различий следует полезное правило. Когда основная нагрузка приходится на кадр, дубляж позволяет увидеть больше. Когда её несут диалоги, субтитры меньше отвлекают от просмотра. Это не окончательное решение о том, как вам смотреть аниме. Для каждого сериала стоит выбирать заново, исходя из того, на что именно он предлагает обратить внимание.

Локализованная дорожка может лучше подходить жанру

Ковбой Бибоп предлагает и менее распространённый довод в пользу дубляжа. Это жанровый коллаж: космический вестерн с ритмом нуара, в котором компания охотников за головами путешествует по Солнечной системе под джаз. Спайк, Джет и Фэй обмениваются сухими, полными скрытой боли репликами в духе крутого детектива. Такой стиль речи изначально вырос из американской разговорной традиции. Для многих зрителей английское исполнение не отдаляет материал от его сути. Оно возвращает диалоги к одной из традиций, на которые опирается сериал. Чёрная лагуна развивает ту же идею ещё дальше. В её многоязычном преступном мире английский становится частью самого сюжета, ведь подразумевается, что персонажи говорят именно на нём. Стальной алхимик: Братство демонстрирует ценность другого мастерства. Чтобы сохранить постоянный большой актёрский состав на протяжении очень долгого сериала, нужно долго и кропотливо работать. Эта стабильность помогает понять, почему так много зрителей стали считать дубляж основной версией. Верность языку оригинала и верность тому, чего стремится добиться сериал, могут вести в разные стороны. Язык лишь одна из составляющих постановки, а жанр, место действия и манера исполнения могут склонить зрителя к другой дорожке.

Прежние издержки исчезли, а спор остался

Обстоятельства, из-за которых этот спор когда-то имел практическое значение, больше не существуют. Отчасти это объясняет и то, почему он продолжается. До появления симулкастов релизы с дубляжом выходили с опозданием и на физических носителях. Иногда версия с субтитрами уже давно была в обращении, прежде чем появлялся дубляж. Выбор версии мог означать ожидание, повторную покупку того же сериала или приобретение издания, которое, возможно, никогда не удастся заменить. Выбор стоил времени или денег, поэтому зрители защищали его с той горячностью, с которой люди нередко отстаивают свои покупки. Теперь Ковбой Бибоп можно найти на Crunchyroll, Netflix, Hulu, Amazon Prime Video и Tubi. На том же экране зритель может переключить звуковую дорожку одной кнопкой, не покидая сцену и не платя снова. Когда решение перестаёт иметь практическую цену, разногласие превращается в маркер принадлежности. С его помощью люди показывают, насколько серьёзно они увлечены аниме, как давно его смотрят или каким путём пришли в фандом. Вот почему утверждение, что «дубляж для случайных зрителей», пережило старые доводы о качестве работы, которыми его подкрепляли. Вероятно, оно переживёт и этот разговор, потому что теперь говорит скорее о принадлежности к группе, чем о дорожке, звучащей из колонок.

Как лучше выбрать дорожку

Несколько практических правил полезнее декларации верности одному из лагерей. При первом просмотре выбирайте дорожку, которая позволяет следить за сериалом, не отрывая глаз от изображения. Понимание важнее чистоты, а повторный просмотр даст естественную возможность услышать другое исполнение. Ковбой Бибоп состоит из отдельных историй, и его хочется пересматривать снова и снова. Скорее всего, вы к нему вернётесь, и услышать другой голос Спайка при повторном просмотре может быть отдельным удовольствием. В этом необязательно видеть компромисс. Если какой-то дубляж отталкивает вас уже в начале, воспринимайте эту реакцию как оценку конкретной постановки и её режиссёра. Она ничего определённого не говорит о дубляже как форме в целом. Попробуйте дубляж другого сериала, прежде чем решить, что ни один вам не подходит. Особого внимания заслуживают комедия и игра слов: именно здесь локализаторам приходится выполнять одну из самых сложных и незаметных частей работы. Здесь же версии с субтитрами и дубляжом могут превращаться в действительно разные тексты. Сравнивайте их как 2 произведения, вместо того чтобы считать одно подлинным, а другое подделкой. Выбор якобы неправильной дорожки не самая большая опасность. Хуже последовать одобренному незнакомцем выбору, не проникнуться сериалом и незаметно для себя забросить историю, которую вы могли бы полюбить в другой версии.

Частые вопросы